著名相声表演艺术家常贵田去世，如何评价他的相声？

著名相声表演艺术家常贵田去世，如何评价他的相声？

提起常贵田，相信很多人对他的印象是，表演状态总是声音高亢，热情洋溢，整个人都显得那么精神。

今年是相声爱好者的伤心之年，从今年9月份开始很多相声演员相继离开，其中包括常贵田的四叔常宝华。叔叔走后两个多月，侄子也跟着走了。

平心而论，在八九十年代著名的相声演员当中，常贵田不算特别突出的，他极少登上春晚，由于军人身份又不太混文艺圈儿，因此很多年轻人估计对他不太熟悉。有人还对他被称为相声表演艺术家有微词，这可以理解，但是称常贵田为艺术家，他是担得起这个称呼的。

常贵田出生在常氏相声家族，爷爷是常连安，父亲是常宝堃，叔叔中有常宝华和常宝霆，可谓相声名家辈出，在中国很少能找到这样一个家庭。受到这样的家庭熏陶，常贵田从小学说相声，因此基本功非常扎实。

现在很多新相声演员忽略基本功，认为相声的门槛非常低，只要会说话能说会道说个段子使个相儿能把观众逗乐就行。但一个演员有没有相声基本功，表演出来的状态是不一样的。

常贵田表演的相声，既有《铃铛谱》、《交租子》这样的传统作品，也有《帽子工厂》、《追溯》、《高人一头》这样的新作品。尽管这些新作品中常贵田的表演都非常活泛，热情洋溢，但是从中还是能找到传统相声的影子。也就是说，他的创新是基于传统的创新，不是胡来的。

其中，常贵田和常宝华最有代表性的作品就是《帽子工厂》，它是粉碎四人帮之后第一段抨击其行径的相声，开了鞭挞四人帮为主题的相声创作先河，这在当时也是要冒很大风险的。

新相声《追溯》也引人注目，它用倒叙的方式描写老少两代人的爱情遭遇，展现社会和观念的变迁，表演起来有点儿像话剧，丰富了相声的表演方式。

常贵田创作能力非常强，在不同的时期都能拿出代表作品，是常氏相声很好的继承者和发扬者。常贵田的为人，在相声业内也有口皆碑。感谢常先生带给我们那么多的欢乐，我们怀念他。

名气不大，资历很高，家里很牛。

作为一个从小听着相声长大的90后，个人感觉得用“名气不大、资历很高、家里很牛”几个字来形容常贵田先生，最合适不过。

1:名气不大。

很多年轻人都不知道常贵田，我觉得或许是因为常贵田本身是海政文工团的演员，早年间大多是去基层慰问演出。后来升职之后，除了偶尔在“相声大赛”里当评委，平时很少露面。再者，常贵田最活跃的八、九十年代，网络不是很发达，年轻人不认识他也是情有可原。

2:资历很高。

相声圈里最讲究论资排辈，常贵田师从相声名家赵佩茹，算起来是相声界的“第七代传人”，跟马季、侯耀文是一辈儿人；比姜昆、冯巩、李金斗要大一辈儿。论起来，侯耀文的徒弟——郭德纲都得跟常贵田喊一声“师叔”。

3:家里很牛。

喜欢听相声的朋友都知道：中国相声有“三大门派”：马派相声、侯派相声，以及常派相声（当然，除了“三大门派”之外，还有如今最火的“宇宙第一大相声团体”——德云社）。常贵田就是“常派相声”的正统传人，可以说是“根红苗正”。

不仅如此，常贵田的父亲是著名的相声表演艺术家——“小蘑菇”常宝堃（kun）。作为“英雄之后”，常贵田一直都备受照顾，也是唯一被授予“少将军衔”的相声演员。

不管怎样，老一辈艺术家的离世，都是相声界的一大损失，我们有必要去缅怀。值得一提的是，就在前不久，常派相声大师——常宝华刚刚离世，如今常贵田也离我们而去。

如今看来：“常派相声”唯一数得着名字的继承人——常远，也选择投身喜剧和影视表演，没有正儿八经地继承“常派相声”的家族衣钵。常派相声后继无人，令人担忧啊！

当然，每个人都有自己的看法，欢迎大家留言补充，发表你的观点。我是旅行体验师、头条旅游体验官：背着女儿去旅行。据说爱旅行而且颜值高的小伙伴，都悄悄关注了我的头条号哦！

说实话，有照片的话应该会眼熟，但是名字对不上号

人都去世了，就不要说三道四了

没听说过，我是70后

人都去世了就别评价了，大家口下留德吧！😷

他如果不是出生在常家，绝无现在的名气。他也属于体制内相声演员，因为是世家，也许有一些基础，但作品太少，尤其是近些年，完全靠名声吃饭。和他四叔一样，根本算不得什么艺术家！

常贵田先生的作品挺多的，不过能记住的也就是攀龙附凤了。

不错，谈不上喜欢，也没感觉多好，政治相声而已。我原因听常三爷的。

相声说的一般般。在相声界就是个一般的演员。